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同类军旅剧

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徐强

6.3/10 #2019SIFF 最后的安哲还是留下了些许遗憾,不知是否因现代背景难以融入安哲这样的抒情诗还是三段交织的时代感冲淡了线性的撕扯感。节奏相较于之前的《雾中风景》和《哭泣的草原》有明显加速。结构上有些弄巧成拙,苏联和美国终究水土不服。世纪之交这个主题也许对于大部分观者唯有感触,可对于笔者一代,这个时间节点并无存在特殊意义,降低了对影片的通感。至少这样的节点是一种开始和结束的闭环,时间扭动回忆翻滚。火车,地铁和最后的床,三代交织时间累积生命迅速消逝,都是尘土,除了跺脚叹息,少了一些真正值得留念的影像。

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有人问费里尼为什么总是拍妓女,他说对他来说罗马的妓女和母亲同样重要。很妙的是,他所有作品中都有他钟爱的丰满女性,只有朱丽叶塔的角色,矮小、粗鲁甚至暴躁、毫不性感,像个小男孩,但也只有朱丽叶塔,在费里尼的镜头里,像一个不需要教堂的天使,永远熠熠生辉,尘世为她带来打击和厄运,但带不走她眼里身上的光。卡比利亚的故事似乎依然遵循着“新现实主义”的路径,但是费里尼已经无法掩饰在其中混入自己梦想的创作冲动:曼波、电影、魔术,成人性生交大片免费看R链接还有永远甜美的爱情,哪怕只是一场泡影,也曾经点亮过卡比利亚的梦。

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拼桌恋人好感人啊!!!!!!

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安哲从这部开始风格转向对个体情感表述不再像之前那么枯燥。隔两个月片中的几个长镜头一回想起来就极其震撼。咖啡馆里镜像看到想象中的父亲一直到地面积水倒影里真实的戏中戏的父亲角色出现;小酒馆里镜里镜外的强烈对比;老太太追随丈夫消失在黑暗里镜头缓慢右转划过空荡荡的码头定格在男主,身后灯一点点熄灭;剧场里激情的那一搞;暴雨中打着伞在木筏上守望大海的老人;父亲被流放归来后却又被居民放逐,口哨声(参加过游击队,安哲电影一如既往的政治表达)是沉默的暗号,也是对这个“满是烂苹果”的世界的愤懑无言,母亲最开始是冷漠不知所措到后来依然拾起这沉默的方式“对话”,到结尾的“我要跟他去”,成人性生交大片免费看R链接是一种信仰(某种主义)层面的爱。跟爱情没多大关系。这种漂泊感是唯一的归宿。对标老塔《公主的欲奴(H)无删减版》信仰(某种宗教)层面的爱。

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还是喜欢主角智商在线一点的片